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马修·巴尼中国首次大型个展在UCCA当代艺术中心

2019-11-17 19:25

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作为在中国的首次美术馆个展,波兰艺术家帕维尔阿瑟曼在尤伦斯当代艺术中心的个展阵仗不算大。在波兰,阿瑟曼是人尽皆知的代表性艺术家,他的作品涉及雕塑、行为艺术、装置以及影像艺术,虽然媒介经常变换,但作品都毫无例外地有着浓厚的探索精神。这次在尤伦斯展出的两件作品《绘图者的集会》、《威尼斯人》也是一样,都在探讨个人身份、社会结构和艺术创作之间的关系等问题。

篮球世界杯在哪投,2019年9月27日,UCCA当代艺术中心举办了艺术家马修巴尼个展马修巴尼:堡垒,展出其2016至2019年间所创作的最新系列作品,该展览也是艺术家在中国的首次个展。

走进展厅,首先会被《绘图者的集会》所包围,这是帕维尔阿瑟曼的代表作品。阿瑟曼把纸铺盖在展览空间的地板和墙上,邀请进入美术馆的参观者使用画笔、炭笔、拼贴或其他传统媒介在纸上随意作画,一时间展厅里空前热闹,而艺术家所希望达成的对话空间也就此产生了。

展览开幕现场

另一件作品《威尼斯人》,则是帕维尔阿瑟曼在2013年为第55届威尼斯双年展而作的。艺术家和他父亲的塑模公司合作,翻铸了90位当地居民的脸和手,然后用厚塑料带缠绕制成身体,接在翻铸的脸和手上,现实主义的面孔与鬼魅般的骨架躯干并置在一起十足神秘。而有趣的是,这些翻铸的人偶被或站或卧地随意搁置在展厅中,姿态与前来看展的人们相比更加轻松自由,如果忽略骷髅般的躯体,整个展厅似乎更像是人偶们的天下。

展览呈现了一部时长两小时的同名影像作品,此作品围绕狩猎主题及与其相关的神话传说和艺术创作,讲述了一个发生于爱达荷州锯齿山脉中的猎狼故事。展览还将展示4件巨型雕塑、40余件雕版与电镀铜蚀刻作品,以及艺术家参与创作的作品图录。

虽然这次的个展只有两件作品展出,但从这两件体量庞大的作品中能够很清晰地看出帕维尔阿瑟曼的创作风格,那就是强烈的对话意味和对人在社会中属性的探究。不管你是在提问还是和他人在对话,还是说你希望我对你给出一个答复,所有这些,这些基础都是我之前的一些体验,这个体验给我们提出了很多问题,也给出了很多的答案。

展览开幕现场

别看如今阿瑟曼说起自己的作品来云淡风轻,在年轻时他可是波兰出名的愤怒青年,他早期的作品相当激进。在创作于1991年的作品《WATER,TIME,SPACE》中,他曾坐在个装满水的塑料袋子里,用水来降低他身体的温度和感知度;而在另一件作品《SELF-PORTRAITplein-airinDuew》中,他则是穿了一身白衣服,打扮成雪人,在寒冷的室外坐了2个小时,我听到人们坐在四轮马车上发出的声音,我认识他们,他们是来自当地的人,来自当地农村,我听到他们在密谈,他们以为我是学生制作的雪人。当时我后背很疼,肢体麻木,但都不能阻止我坚持下去。而如今,帕维尔阿瑟曼47岁了,他的作品褪去了那些激进,但依旧在追问,一个人如何能不消失在人群中。

此次展览的新作延续了艺术家过去十年间在创作媒介上的显著转变从早期作品中使用的塑料与凡士林,到《重生之河》中别具一格的铸造金属。巴尼将传统铸造工艺与全新电子科技,以及一系列前所未有的科技相结合,创作出兼具形式与媒介复杂性和叙事密度的艺术作品。例如,展览中的5件巨型雕塑便由从锯齿山脉被烧毁森林里获得的树木演化而来。艺术家将熔化的红铜与黄铜浇灌于树木内,任其在树干中流淌,创造出展现树木内部核心的独特金属铸品,而这每一件将树木残存部分融入其内的雕塑均成为了记录爱达荷州面貌的真实痕迹。在本次展出的5件雕塑作品中,亦包含一件艺术家为UCCA建筑空间特别定制,此前从未展出过的雕塑作品。

编辑:文凌佳

《堡垒》2018影像134 分 03 秒13403 作品由艺术家、格莱斯顿画廊、洛杉矶 Regn Projects 画廊和伦敦赛迪 HQ 画廊提供。

展览同时还囊括了巴尼在拍摄影片《堡垒》时制作的铜版作品,以及一系列描绘电影中意象的电镀铜浮雕。电镀红铜版作品是以艺术家在电影制作过程中开创,之后又在工作室内进行拓展与精炼的工艺手法创作。在运用这一极具实验性的创作工艺时,艺术家先将图像雕刻在表面覆以沥青的铜版之上,接着将铜版浸泡在酸性电镀铜溶液中,并使之接收电流;这一过程使雕刻线条的边缘形成一层铜金属,而之前刻画的图像也得以在铜版上呈现。通过改变电镀槽内的电流、热量、化学成分浓度等条件,艺术家对每一幅画面都进行了独一无二的转化。电镀槽中最长的铜版上新形成的铜金属覆盖雕刻于铜版之上的图画,将雕版画转化成为原有图像几乎被完全掩盖的抽象浮雕艺术品。

《堡垒》2018影像134 分 03 秒13403 作品由艺术家、格莱斯顿画廊、洛杉矶 Regn Projects 画廊和伦敦赛迪 HQ 画廊提供。

《堡垒》拍摄于爱达荷州崎岖的锯齿山脉中,并延续了巴尼长期以来对风景的关注。对于巴尼而言,风景既是他电影中的场景,也是主题。《堡垒》以古典神话、宇宙神话和美洲神话探讨人在自然界中的位置,构成一幅描绘爱达荷中部地区的复杂肖像。与巴尼之前创作的大多数电影一样,《堡垒》中没有对话;但与此前创作相比,巴尼在这部影片中实现了一个关键的转变:他在影片的叙事中更充分地融入舞蹈元素,让影片角色通过舞蹈进行交流。在整部电影中,角色的行动被编排成舞蹈动作,以此对与野生生物的相遇进行回应、暗示与诠释。埃莉诺鲍尔曾与巴尼在《重生之河》中进行过合作,此次她为《堡垒》编舞,并与K. J. 霍姆斯、桑德拉拉莫奇、劳拉斯托克斯共同出演影片。所有的舞蹈段落均为外景拍摄,场景和动作之间的关系也是影片中反复出现的主题之一。

马修巴尼,《堡垒》,2018,静帧。版权归马修巴尼所有,图片由格莱斯顿画廊和赛迪HQ画廊提供。

影片《堡垒》的结构以七个日夜间开展的六次狩猎为划分,沿用狩猎女神狄阿娜和猎人阿克泰翁的神话故事,故事中后者因不小心冒犯了女神而遭到惩罚。《堡垒》中的狄阿娜是一名身处爱达荷严寒荒野中的现代神枪手,她既是自然的保护者又是侵略者。在她的侍从召唤侍女和追捕侍女的陪同下,狄阿娜穿越山区搜寻一匹行踪难觅的狼。雕刻师偶然在森林中发现三人,开始跟踪他们并偷偷以一系列铜版画记录其行踪。他把铜版带到远处内置有实验室的拖车上,电镀师对它们进行电化学转换。在接近影片尾声的关键场景中,雕刻者遇到了第六个角色一位正在附近城镇排练美洲原住民舞蹈的圈舞舞者。随着影片情节推进至宇宙和陆地逆转的高潮时刻,舞者复杂的动作将她与时空中的其他角色联结在一起。

本次展览于1800平方米的UCCA大展厅,由UCCA与马修巴尼工作室共同设计的空间内呈现。展览期间,影片《堡垒》每天将在UCCA为此次展览特别搭建的影院里按时展映。

《堡垒》作品由艺术家和格莱斯顿画廊提供。

巴尼是我们这个时代最具野心且令人兴奋的艺术家之一,他以《悬丝系列》等史诗般的作品而闻名。影片《堡垒》以及收录了艺术史、舞蹈理论和环境研究领域内重要学者论文的相关出版物印证了艺术家广泛的兴趣。

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