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沙耆:一个闪烁奇异光芒的画家

2020-01-01 18:50

如果在过去的一百年里,中国曾经有过富于个性特色的艺术家的话,沙耆就是其中无可争议的一个。

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沙耆的一生多难而不幸,不幸而又幸。他出生于浙东名胜东钱湖畔的沙家村,这是鄞县梅溪文化名人村落中的一个节点,特殊的历史境遇使偏僻之地蕴积了浓厚的文化底气,童年的沙耆自然感受到了耕读传家的文化传授;他经历了一个动荡而又变革的大时代,年轻时因参加抗日进步活动被捕,赴比利时留学又遭遇二战,但他仍以天生之绘画才能、出类拔萃的感悟和技巧饮誉欧洲画坛,正当处于艺术黄金时代,突发狂躁性精神分裂症,抱病回国又恰逢内战,妻离子散,隐居乡间五十年;他无奈接受命运的安排,却将上天交给他的一支画笔化作自己治疗精神疾病的良方,成了他孤独中显现尊严和实现自身价值的工具。

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沙耆在欧洲连续停留了将近十年,在众多留学归国的油画家中间,只有他和李铁夫有这样持久、深入地研习西方绘画艺术的经历就留学业的成绩来说,在李铁夫、徐悲鸿、吕斯百、吴作人这一长串名字之中,应该加上沙耆的名字。就留学归来第二次创业的成绩说,沙耆更是闪烁着独特光彩的画家,他可以与吴大羽、吴作人、董希文、吴冠中等人并列而无愧。(水天中著《沙耆――突破遗忘之雾的画家》)而在晚年,他更是造就了艺术的巅峰,他自由地将色彩挥写于画布之上,执著地把自己一生的喜、怒、哀、乐、荣、辱、得、失全部溶入其中,创作出了集印象派、野兽派、表现主义和抽象主义之大成眩人眼目、震人心魄的伟大画面,这是当今中国画坛绝无仅有之人。

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阅读沙耆的作品其实就是在阅读艺术家本人的思想传记。我们有必要将探索的目光停留在其回国以后隐居家乡尤其是晚年的作品上。裸女、静物和山水写生,是他作品内容最重要三部曲,也是画家本人情感表达的重要载体。裸女是他内心爱与恨、性与欲搏斗的直接泄露,静物是他隐晦曲折的感情表达,而山水则是寄情于自然时最舒畅最愉快的内心写照。

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沙耆的神经系统受到了损伤,但他的图像记忆和联想官能却依然十分活跃。在他大量的裸女作品中,裸女与马是他反复画的一组形象,马既带有性的暗示,又代表了私奔;另一组图像是裸女与蛇,蛇既是暗喻引诱人类堕落的恶魔撤旦,又象征着与大地之母相交配的男性生殖器;还有相当一部分图像就是海边的阿里阿德涅,画家把希腊神话演绎成自己的故事,招手的裸女、远归的白帆和湛蓝的大海,它寄托了画家对妻子的招唤和对家的渴望。

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沙耆《裸女山泉》的构思和图式显然来自安格尔的名作《泉》。落款为沙耆 八十三。八十三应该为 1983 年,这种写法虽然不常见但也是画家在八十年代初偶然为之的一种表述手法。 1983 年的沙耆刚刚开始走出封闭的自然环境和内心世界,重新拾起画笔,正处于艺术的苏醒和上升时期。这时,他有机会得以重新接触一些经典之作,予以大量的临摹,并把它们化作自己的情感写照。《裸女山泉》毫无疑问就是这个时期的作品。他把安格尔笔下的少女放到了他熟悉的中国山水中,少女身后的背景完全是画家的主观臆想,少女的西方古典主义风格和山水的中国传统意韵融于一体,用笔率真、色彩纯朴,显示出画家丰富的想象力和扎实的写实功底。

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外出写生是画家一天中最愉悦最平静的时间。无论是故乡沙家村的梅溪、东钱湖畔韩岭的小山岙还是莫干、天台景色,春夏秋冬、日落日出,沙耆都留下了一幅幅生趣绚丽的画面,每一张画都给我们留下一种新奇和感动。《瀑布》( 110 220CM )是我们目前已知最大的沙耆作品之一,创作于 1992 年,这是他创作的黄金时期,正是在这个时期,他创作出了令人叹为观止的眩人眼目、震人心魄的伟大画面。晚年的沙耆随着年龄的增长和之前的两次住院治疗,他的性情已经由狂燥不安而变得平和安祥,这幅作品是其根据国画《黄果树瀑布》创作的。但他并没有刻意去渲染瀑布的张力和广度,而是跳出了单纯的写景,赋以画面宁静安逸,这正是画家的心灵家园。

附:帝门艺术中心作品保证书

1992 年嘉兴之行后,沙耆的山水之旅基本结束,随着年事已高,他更多的时间已经停伫于韩岭的农家坐而观物,并创作出了一批令目炫目的静物作品。《蓝瓶中的映山红》就是沙耆于 1993 年 4 月创作的一幅代表作。此作收入《沙耆画集》(卡门艺术中心出版, 1999 年),并参加了沙耆七十年作品回顾展。画家全然放弃了传统的造型观念和构图法则,画面中外型奇拙的蓝色花瓶中插着一束花枝招展的映山红,蓬松散开的粉色花朵如漫舞的飞蝶,活活地飘动在淡黄色的素雅背景上。蓝色的花瓶是沙耆笔下一个充满灵性的精灵,无论是《蓝瓶与菊花》、《蓝瓶与月季》还是这幅《蓝瓶与映山红》,画家都大胆、冒险地选择这种不被常用的原色,在赋予了其生命质感的同时,和谐地映照了花朵的生机和美艳。

泓盛2014春拍当代艺术/油画雕塑专场将为大家呈现精心挑选的精品佳作以飨藏家,油画雕塑板块仍以经典老油画为主,作品涵盖前辈艺术家的油画及纸本绘画逾六十件。其中林风眠《猫头鹰》为首现拍场的林氏佳构,此作形制独特且来源清晰完整,值得藏家关注,此外沙耆的《黄果树瀑布》为画家1992年黄金时期的巨幅创作,也是目前已知尺幅最大的沙耆作品之一。另不乏有周碧初、李青萍、林达川等前辈艺术家的精品之作,而水彩版块亦是名家云集,其中李咏森的《郊区风光》作为林氏少见的大尺寸作品,极具收藏价值。

篮球世界杯在哪投,沙耆的画是独一无二的,他那炽热如火的生命点燃了艺术的永恒辉煌,他的作品是如此的奇异、激情、和谐和美丽,在停笔之前如愿以偿地留给了曾经带给他幸福和痛苦的世界。

林风眠创作于香港时期的《猫头鹰》是其首现拍场的精品之作,也是林氏花鸟题材中尤为特殊而感人的作品,在色线交融的绚烂乐章下,两只猫头鹰相互依偎,流露出艺术家浓浓的思亲之情,不同以往的表现手法也让人啧啧称奇。作品来源清晰可靠,值得藏家珍视。林风眠《湖滨秋色》为海外资深藏家收藏,有多次出版和展览记录,作品创作于上世纪50年代,林风眠在中国传统风景绘画的基础上,融合了西方现代绘画形式,创立了独具个性的色彩格调。此幅《湖滨秋色》化疏略为饱满,化简率为丰实,成功营造了一种新的文化情致和形式格律。

这是一个伟大的、纯粹的画家。

今年3月,着名华裔艺术家朱德群先生在巴黎仙逝,泓盛作为国内最早推动朱德群作品的拍卖行之一,此番倾情呈现朱德群后期的代表之作《晶晶流泉》,此作曾多次入选朱德群的重要出版物和展览。蓝色氤氲的晶晶流泉在我们面前奔流不息,激越的笔触如惊涛拍岸,柔美的渐层又似平缓的沙洲,画面所表现的不再是纯粹的抽象结构,而是大师对应于大自然的心灵感动,让人既深感西方文化的哲理思辨,又体会到中华文化的深深内涵。

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周碧初先生的《芝乐都》和《旧火山口》是其印尼时期的精品之作,作品具有印尼时期用笔的显着特点,即画面上有较多密密麻麻的小笔触,而这种点线并不同于“点彩派”的色点,因其没有“点彩派”那样精细、琐碎、机械,而是创造性地将国画的艺术手法和笔法情趣引进到油画中。观其《芝乐都》中的旷原草木,其笔点既是“彩点”,又是“皴点”,犹如宋代米氏父子的“米点皴”,活泼生动、炯炯有神。周碧初印尼时期的油画作为其创作阶段的一座高峰,周氏以赤诚之心赞美生活、赞颂印尼,抒发了对这个热带国度的深切眷恋。正如印尼着名画家、雕塑家亨德拉所评“平静沉着,蕴含着强烈的情感”。

在中国早期油画家中,沙耆无疑是极富传奇色彩的一位,在经历了命运的大起大落、大喜大悲后,沙耆在晚年更是造就了艺术的巅峰,他自由地将色彩挥写于画布之上,执着地把自己一生的喜、怒、哀、乐、荣、辱、得、失全部溶入其中,创作出“集印象派、野兽派、表现主义和抽象主义之大成……眩人眼目、震人心魄的伟大画面”,这是当今中国画坛绝无仅有之人。此次泓盛春拍将倾力推出多件沙耆晚期的力作,其中《黄果树瀑布》是目前已知最大的沙耆作品之一。晚年的沙耆随着年龄的增长和之前的两次住院治疗,性情已经由狂燥不安而变得平和安祥,在《黄果树瀑布》中,沙耆并没有刻意去渲染瀑布的张力和广度,而是跳脱了单纯的写景,赋予画面宁静安逸的伟岸情怀,这正是画家的心灵家园。

李青萍的《瓶花》是其少见的静物题材创作,此画创作于1986年,正是其得到彻底平反后步入晚年第二个艺术春天的当年。可以看到,此幅作品是李青萍极富精神内涵的精心之作,在其一生屡遭不公、磨难和孤独之后,李青萍借用怒放的瓶花,通过厚重的颜料堆积和刮刀的恣肆涂刮,将内心压抑的创作激情完全释放出来。然而,虽然她在表现情绪时非常奔放,但细看她对于每株花朵和花叶的制作与把控,却含有一种非常理性的成分,这让此件《瓶花》变得非常耐看。着名画家唐小禾认为李青萍的具象作品可与凡·高相比,虽然她没有凡·高的那种创作环境和条件,但是意境不减,值得珍视。同时,李青萍另外几件作品如《戏水》、《远古时代之五》、《色彩的变奏》等均来源可靠、着录翔实,极具看点。

除此之外,杭州国立艺专的前辈油画家也将有佳作亮相,如胡善馀《牡丹花》、林达川《蔬果静物》、朱膺《秋日牧歌》等、而如关良《戏剧人物》、刘海粟《巴黎街景》、朱士杰《泸定桥》、朱铭《太极-单鞭下式》等也是本场的重要拍品,藏家可做重点关注。

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林风眠 湖滨秋色 彩墨 纸本67.5×67.5cm 1958

出版:《中国油画百年史——二十世纪最悲壮的艺术史诗》,艺术家出版社出版,2002年,第539页。

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