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《转战陕北》

2020-01-01 18:50

即使从《史记》中的《刺客列传》、《游侠列传》算起,我国的传记文学已有两千几百年的历史。此后,列朝列代,都有传记文学。新中国成立,传记文学赓续不绝。但从20世纪60年代举国批判《刘志丹》始,传记文学的写作断裂了十几年。新时期到来,特别是从20世纪90年代起,传记文学蔚然复兴。及至新世纪,传记文学作品的出版每年以百部计,成为文学领域里的一大景观。但是,用高标准要求,精品还不多。近读著名作家兼画家王川写作的《狂石鲁》(江苏美术出版社2009年6月出版),我不禁拍案而起:这是传记文学中的上品!

《转战陕北》 中国画 石鲁 纸本设色 1959年208x208cm 中国国家博物馆藏

传记文学作家首先要对传主有独到的真知。如果是写前代人物,应该在充分掌握史料的基础上,对传主有与众不同的新发现;如果写当代人物,应该对传主本人及其亲友比较熟悉,除已有资料外,有自己的第一手资料,对传主的生平、事迹、思想,有异乎他人的真知。王川,正是写石鲁传记的最合适人选。石鲁(1919~1982)是20世纪中国画大师的13人之一(其他12人为:吴昌硕、齐白石、黄宾虹、张大千、徐悲鸿、林风眠、潘天寿、傅抱石、蒋兆和、李可染、刘海粟、黄胄),生前以野怪乱黑的总头目挨批,也以野怪乱黑而知名于国内和海外中国画界。写石鲁的传记已有多种,但都不能令国画界和广大读者满意,根本原因即在于传记作者对石鲁缺少真知。王川和这些石鲁传记作者不同。他是石鲁的忘年交,又是画家。由于他充当名画家亚明和石鲁之间的信使,又是石鲁的知己、著名教育家郭琦的外甥,因此,从1971年起,他深得石鲁的信任和喜欢,无话不谈,石鲁称我为姪。石鲁手头的画作,一任王川鉴赏;他还多次得到石鲁在绘画创作上的指点。

  他,一个天赋异凛的天才;一个有常人难以企及经历的画家 ;一个有着铿锵名字的人 ;一个画派的创始人 ;一个一生都在寻找突破的艺术家 ;一个被称之为当代崛起于中国画坛的怪杰,他就是石鲁。

石鲁逝世后,王川更到石鲁长期生活过、文革期间出逃过的地方和他的家乡四川进行深入采访和考查,因此他掌握了有关石鲁的大量第一手资料。以此为依据,他于1991年创作了一部35万字的以石鲁为原型的长篇小说《白发狂夫》,获得文学界的普遍好评,并荣获1994年的人民文学奖,去年又入选建国六十周年长篇小说500部。

  1959年,他的代表作《转战陕北》惊世而生,从此,他的这些以黄土高原为题材的作品,以巧妙奇特构思,独具的匠心,开创了以传统山水画形式表现重大革命历史主题的崭新道路,成为他进行新的艺术探索道路上的重要里程碑。

但小说毕竟不是传记。又经过十几年对石鲁的过细研究,王川终于有了对石鲁的真知:一、石鲁的狂,是属于被迫害狂,文革前遭受错误批判;文革中更被批斗、毒打,差点死去,以致发疯;但也有生理的因素,他确曾患过精神分裂症,他是个半癫半狂的大师,是一个经常沉浸于迷幻之中又时有清醒的精神病患者。二、石鲁的野怪乱黑,不能从表面现象上来理解,王川以石鲁的自述诗为根据,解释为:他的野:搜尽平凡;他的怪:不屑为奴;他的乱:无法之法;他的黑:惊心动魄。翻了石鲁野怪乱黑的案,翻得好,翻得对!三、是石鲁将黄土高原引入中国画,而且以独特的技法作了淋漓尽致地表现,可谓前无古人,今后恐怕也很难有人超过他在表现黄土高原上的艺术成就。四、石鲁在中国画方面的现代理念超前了二十年,因此而获罪罹难,但他是既有超前的现代理念又有民族作风和民族气派的中国画大师。五、尤其难得的,石鲁早在1977年初就书赠给著名美学家、也是他的师友的王朝闻条幅:真理的标准只能是实践。他在写此条幅时,实践是检验真理的唯一标准那场大讨论连影子还没有。可见石鲁不仅是大画家,也是个思想者。王川对石鲁有此五大真知,所以他的《狂石鲁》称得上是传记文学中的力作。

转战陕北

优秀的传记文学,在对传主的作品、思想、学说、事业作出解释时,应该有辩证的、正确的、符合实际的又是个人独有的解释。王川的《狂石鲁》在对石鲁名作的诠释方面,又是不同凡响,高人一头。

  1959年,为庆祝中华人民共和国成立10周年,新建的中国革命历史博物馆需要一幅表现以毛主席转战陕北为题材的中国画作品,时年四十岁的石鲁承担了这一创作任务。对于超越和创造有着极大追求的石鲁来说,他需要的是一幅不仅仅单纯反映历史事件记录的作品,而是把历史真实与艺术真实紧密结合,以表现抒发情意之美的艺术品。所以它需要画家对作品的创作有新颖的视野,并在创作中产生独特的艺术语言。

石鲁1939年奔向延安,全国解放前,在中国画坛上已小有名声。但石鲁之所以在全国知名,却是因为他创作的《转战陕北》,一炮打响,一炮走红。然而,又是这幅名画,他连遭严厉批判。在《转战陕北》的画面上,毛泽东主席站在一座黄土山崖的绝壁顶上,正负手而立,遥望黄河。在他的前面,是陕北黄土高原的千山万壑,一层接一层的土塬遮住了天空。在毛主席身后,只有两兵一马。毛主席并不是正面对着观众,而是背侧面对着观众。在国画里如此表现毛泽东,从所未有。展出后,好评如潮。后来有一位将军来革命历史博物馆参观时看到了这幅画后,表示疑问:毛主席转战陕北时有百万雄师,怎么画上只有两人一马?把他画在悬崖边上,是无路可走了?是不是要他悬崖勒马?消息传开,有关方面,要石鲁修改。石鲁坚持不作任何修改。不久,那幅《转战陕北》从革命历史博物馆的墙上被悄悄取下来。对《转战陕北》的批判也接踵而至。这件事对于石鲁的打击非常大。文革发生,石鲁竟然又因这幅画而遭到了灭顶之灾。

  对于毛主席转战陕北的历史场面,石鲁了然于胸。回想当年,主席谈笑间,挥斥方遒,令石鲁骤然产生了独特的画面构思。在他的眼前,仿佛又看到我们的伟大领袖独立于高耸的山崖顶端,身边一骑两人,一个陕北老乡,一个解放军战士。主席背手侧身而立,神闭气定,极目远眺。气势恢宏、千沟万壑的黄土高原如铜墙铁壁出现在画面上,山势的险要和领袖胜算在握的沉稳,使作品产生了崇高的美感和深邃的意境。

原来,文革开始不久,江青在一次对文艺界的讲话中点了石鲁的名,说他画的《转战陕北》是要逼得毛主席走投无路,悬崖勒马!石鲁是中国野、怪、乱、黑的主将,必须严加批判。新时期到来,石鲁冤案被平反了,但对《转战陕北》还没有公正的说法。王川在《狂石鲁》中决心为《转战陕北》正名。他认为,《转战陕北》是一幅历史画,它表现的是1947年的西北战场上,毛主席在陕北的黄土高原上转战的场景。这也是一幅主题画。如果按照一般的理解,石鲁完全可以将那种战场的实况搬上画面,画出种种生活气息很浓的构图来。但石鲁没有这样画。《转战陕北》的构图,是非常新奇的,也是非常大胆的。《转战陕北》的成功,不仅在革命主题的诗意化方面,而且还巧妙地将山水画和人物画进行了结合,将理想和现实进行了结合,将西洋的构图、透视、明暗等技法融入中国画,在艺术上尝试将物境作为人物心境的延伸,以大写意的方法写出了意境,而且对领袖的形象作了背侧面的描绘。这些都是大胆的开拓。

  对于那个年代,石鲁试图用山水画的形式表达当时很流行的政治体裁,在当时可谓开画坛之先河,令美术界为之喝彩。这种通过描写领袖的背影,而非正面形象的形式突出主题,令伟人雄山,相互映衬,把中国画对主题性的表达提高到一个新的层次。

更重要的是,随着《转战陕北》的问世,一个重要的画派长安画派在中国诞生了。事实上,毛主席坚持在陕北转战时,跟随他的只有一个警卫员,但他胸中自有雄兵百万。画毛主席转战陕北时,身后只有两兵一马,符合历史真实。王川对《转战陕北》的诠释,切合画作的实际。此外,王川在《狂石鲁》中,还自成一家、别开生面地诠释了石鲁的名画《东渡》、《东方欲晓》、《赤岩映碧流》、《家家都在花丛中》、《美典神颂》、《黄河两岸度春秋》、《曾忆嘉陵水》、《华岳之雄也》、《兰皋雪霁》、《荷雨图》、《赶车者》,以及石鲁的著名书法:《暮墨写之书道为风》、《古华风高万代康青》等作品。说《东渡》是石鲁在继《转战陕北》之后的又一重要之作,采取以自然风光来衬托人物心胸,并使山水成为人物心境的方法来作烘染。毛主席叉腰在船头上站立,眼睛注视着前方汹涌的河水,旁边是几个赤裸着上身在奋力扳船的黄河船夫,将他衬托得更加突出和高大。

人小景大塑造更大场面

说《家家都在花丛中》,这样一幅暖洋洋的南国山水图,也是前人从未有所昭示的。说石鲁的书法作品,锋芒毕露,峭拔犀利,变化多端,不可捉摸,在总体气势上压倒了一切。这些诠释,可谓对石鲁作品的定评、确论。所以,《狂石鲁》又是传记文学中诠释传主作品、思想的优秀之作。传记文学不是单纯地为政治家、思想家、学问家、军事家等等著名人物写传记,还应是通过传记文学的写作对历史进行反思,对现实进行探索,以史为鉴,警示将来。做到了这一点,才算得上是传记文学的佳作。

  石鲁的《转战陕北》创造性地以表现山水为主,毛泽东和警卫员只在山水间占很小的位置,对领袖人物的描写仅仅是如同传统山水画中的点景之笔,面部表情无法刻画,也无须刻画。但正是这种间接描绘的方式,通过描绘西北的大山大水,塑造了画面大气磅礴的空间,把观众置身于大的历史情景之中,唤起了观众的联想,震撼着心灵。在画面上虽然看不见千军万马,但给人的感觉却是在大山大壑间隐藏着千军万马,画家用间接的方式暗示出个宏大的历史场面,达到以一当十的艺术容量效果。

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