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廖雯:从“假园”探讨当代文化假性体验_艺术家

2020-04-03 07:11

谈假园:用假借方式研究文化问题

记者于开幕前一天的媒体见面会现场,对展览策划者廖雯就展览主题、展厅布置及策展人理念等问题进行采访。

采访对象:廖雯(以下简称廖)

记者:您在展览序言的《假园记》中将汉代的上林苑,红楼梦的大观园,拙政园,陶渊明的桃花源等比作假园,您认为的假园究竟指的是什么?

:没有确定的意义说假园是一个什么样的东西,只是用假借的手法去探讨一个现象。虽然我从事当代艺术策划工作,但我从小受到的教养是传统的,中国有许多传统艺术形式如书法、绘画、戏曲、园林等,每一样艺术种类都发展到了顶峰。但这之中园林是最脆弱的。举例说,一幅画只要你不烧不毁就不会改变,而园林只要一易主就必然发生变化。园林从原始意义上来讲,是人造的、是假的,但古时的传统园林是为了加深与自然的关联,为了休憩身心,这又是一个真实的关系。中国传统园林特别强调要围出一块儿自然山水景观,一定要与自然有关系,希望在小范围贴近自然,可同时也不同于真正自然界的高山流水,园林又是人造的事物。相比于传统的生活方式,现代园林即便用真的东西,也与过去不同。就比如花钱把地买下来开发建成高楼大厦,但住在高楼里的人又想要有自然的花草景观,于是在楼里人造一片假花园。我拿假园就是假借这样的一个概念,实际上还是在探讨问题。

批评家的工作方式与艺术史不同,我们面对的所有东西都是鲜活的、不确定的、我们基本工作方式是不断去看新的东西,找出认为对当代艺术有意义的部分,最后确定它的艺术价值。像这种专题策划的展览,实际上也是当代艺术跟着当代艺术批评的工作方式之一,比如说有的东西我只写文章就够了,或者我没有机会实施展览,那么当代艺术为什么有这样的展示方式呢?因为它不同于传统,很多东西需要提供场合和空间去呈现,否则无法进行理解;有些艺术概念并不能像传统艺术那样可以挂出来的、供人们观看的,而是需要观众去体验互动,去参与,所以展示方式最后就成为当代艺术很重要的方式。严格意义上来说,国际上所有好的策划人,一定是批评家,而不是一个简单的展览组织者。毕竟并不是简单的取个名字,就能够叫策划人了。当代艺术的策划一定得有批评家自己对文化问题的观点与探讨。

谈艺术家:不分年龄,不排名气

:是的,要往大了说是这样。但是我们做专业的人是反对去说这种大的概念。传统与当代的关系这题目太大了,而我们做展览探讨问题是必须得有一个具体的呈现。就好比说我们做的一次的小的活动,或者艺术家的每一个作品都是一个珠子,要把它们串起来形成一个真正意义上的完整的链子。

2016年3月19日,由著名策展人廖雯策划的大型学术展览假园于今日美术馆开幕。展览从策划人的策划理念到艺术家的创作,都使用了假借的艺术方式,观众可以在既熟悉又陌生,既习惯又新奇的感觉中,走进当代艺术的假园一游,调动视觉、嗅觉、听觉全方位地体验,近距离地接触当代艺术,进而思考传统和当代文化的血脉关系。

:我们这类专题策划的展览不同于一般策划的展览,并不是要去重点突出哪一个或哪部分艺术家。选择他们理由是我们共同讨论生活文化中的审美问题我们生活中许多事物都变为一种假性体验了,你以为是真的而实际上并不是,或者真的与假的混为一谈,真转变成假,假转变为真。我与艺术家们是在一起讨论这些问题,而不是去特别强调哪个艺术家。既然是我选择的艺术家,就是每个艺术家都是有意义的。本次展览里有些特有名的艺术家,如展望,也有一些名气不是很大的艺术家,但他们作品也非常优秀。

谈策展:好的策划人同时一定也是优秀的批评家

就人为建造而言,园都是假园。就人心需求而言,园都是真园。因此,园亦真亦假。总而言之,园最直接地体现了人与自然的关系,人的生活方式变化了,园的理念也会随之而变。

策展人廖雯

记者:那能为我们介绍下观众不太熟悉的年轻艺术家的作品吗?

:展厅中有一些奇怪的盆景,这是艺术家杨光的作品,大家对这位艺术家比较陌生,我在做这个展览之前对他也不了解,但是我看到他的作品觉得非常有意思。我去了他在深圳的一个小花园工作室,他专门在那里种植这类植物,这些植物需要生长在自然环境里,但是如今自然环境并不那么好了,在环境中往往存在着各种垃圾等现代材料。而这样的植物是根本没办法生存生长的,他就开始在这样一种象征性的改变的生存环境中,让植物就开始怪长,这个寓意就很有意思。这位艺术家基本上没有太大的名气,但作品非常好。而且他为了养活这些植物,租了一个小花园,花了将近十年的时间去种植。展览结束后这些植物就要立刻种回花园,否则他们就马上死了,这样你就知道离开自然有多危险了吧。(笑)

:我们的工作是跟艺术家、观众一起讨论生存的问题。我从95年独立做策展人到现在大概有20多年了,作品、做展览、写文章等,关心所有当代文化问题是我的日常工作。我们在思考当代文化问题过程中,也许有时候仅是写了一篇文章,有机会的话就做展览,毕竟做一个展览需要一些契机和金钱。本次展览的契机是源于两家投资方,一是江苏聚德,还有一家是艺琅国际,他们希望策划一个有影响力的当代艺术展览。这种不会产生直接盈利的学术性展览,其实很多画廊是不太做的,因此非常感谢他们。其次,今日美术馆也提供了很大支持,免除了场租提供了档期和各种设施。做好一个好的展览实际上是全部人共同合作的结果,我要好好的谢谢大家。

展览作品

记者:您多次表示过您个人的批评方式是关注当代艺术中感兴趣的问题,而您策划的展览基本上也都是建立在这些问题上的专题性展览。本次展览您用大量的人造景观打造一个真正的假园,是否可认为是您对当代与传统、人与自然等问题思考后呈现的结果呢?

廖雯

展览作品

记者:本次展览是在一种怎样的契机下形成的呢?

:对,我的展览方式也是假借园林的方式。像你所说,移步换景是最重要的。所以展览方面我有请一位专门的展场设计者。坦白说,本次这个展厅并不是很理想,因为展厅平面稍小,而且有一些柱子之类的无法去除的障碍。我理想中的展厅应该是一个空的场子,或者室外的场,让我们可以更自如地去发挥。这肯定是有一些局限,但我们都尽量做到最好。我将展厅外面那部分有较高空间的场所当作外场,将许多感觉是应该是置于室外环境的作品放置那边,有山、石、湖泊之类。但这毕竟是一个展览,所以我会在每个艺术家作品周围留下观众游走的路线,让观众可以转着圈去欣赏。我们花了四天时间布展,因为考虑多种因素,确实也会存在一些局限性,比如展厅很高,而本次展览主题与传统相关,像这类的作品少有特别伟大的像工程类的形式,因为传统作品都是小小的、精致的,以供把玩的小物件,这样的一个高耸的场子实际上是撑不住的。对于我们来说并不是展厅越大越好,而是适合就好。

记者:展览的主题设置和参观方式很容易让人联想到中国古典园林的感觉,在园林设计中有一些常见的借景、移情等手法,那么在美术馆这个展厅中是否也有体现?每个作品之间是否有呼应或关联呢?

:批评家和策划人其实是当代艺术圈的工作的一个方式,才产生这样两种身份,而不是先有这样的职业才有工作方式。当代艺术是新出现的事物,具有不确定性,它不同于艺术史上那些已经确定了学术地位、价值等固定的事物,当代艺术所有东西都是全新的,新的事物就需要去探讨它是否具备学术价值、艺术价值、文化价值等,还有一方面是也有人要去确定它的市场价格,甚至去炒作让作品升值。

记者:你也是非常知名的批评家,请问您觉得批评家和策展人之间的共性和差异在哪?

记者:此次参展艺术家既有年轻的艺术家,也有已经很有成就的艺术家,如展望先生等,那么您在艺术家的选择上是怎么考虑的?从假园主题上看来,您是如何选择艺术家和作品?

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